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Proyecto Sojo en Málaga

Paulino Cuevas — Wed, 01 Sep 2010 16:13:20 +0000

Bueno, bueno… es la primera vez que participo en el blog de un periódico en lo que pienso se ha convertido en un debate tan vacío como alucinante y tan perdido como la estúpida lucha sobre la legitimidad de aquellos que vivimos del negocio de la cultura moderna.
Apoyo el proyecto Sojo, aunque probablemente no llegue nunca a tener el tiempo de involucrarme como me hubiese gustado. Me interesó desde el primer momento desde un punto de vista conceptual por ser una idea original, y comprometida. Original porque aunque se base en otros modelos lo original es plantearse adaptarlo a… Málaga de una manera abierta con la vocación de integrar a todos sus personajes. Comprometida porque tiene un componente social que, para quien nada o muy poco ha recibido de la sociedad malagueña, me parece otro nuevo regalo para la ciudad.
No entraré en la lucha, o tal vez si, de quién fue el creador original de la idea. En mi caso, es justo decir que la primera vez que escuché hablar del proyecto fue a través de Aurora de la Rosa, directora y creativa de la agencia Infiltradas. Si, mujer, madre, creativa y directora de una empresa. Casi “ná”!
Ahora, leyendo el artículo de Moniche me quedo pasmado de que existán dos bandos, dos debates por la paternidad de una obra no realizada aún, como si el proyecto del “Sojo”, con “J”, de Aurora y sus colaboradores no fuese lo suficientemente difícil de realizar. Vale, ahora estoy mintiendo porque en realidad como malagueño no me quedo pasmado porque no me sorprende lo más mínimo. A lo largo de los más de doce años al frente de mi empresa, www.euromedia.es, he participado en tantas “batallas culturales” por artistas, por instituciones, por empresas privadas, por gerentes culturales, por programadores culturales, por… políticos mentirosos que he perdido la cuenta. Entre todos consiguieron modificar mi manera de ver las cosas, de ver Málaga y me llevaron a examinar con lupa las actitudes de cuantos me rodean.
Como todos vosotros, he sufrido mil veces la vampirización de ideas y proyectos tanto por el sector público como por el sector privado. Una vez más veo con mucha pena como en vez de unirnos “quieren” separarnos. Demasiada gente en esta ciudad para los que es más rentable empresarial o políticamente dividir que aunar. Los agentes públicos porque quieren hacerte creer especial con sus promesas. Reparten dádivas tan vacías de contenido, como de dinero, con el canto de sirenas del bien cultural olvidando que ellos son los legatarios de tal responsabilidad y que los empresarios del sector creativo nos debemos a hacer rentables nuestras empresas con su ayuda o sin ella. Los privados, en el escenario actual, preocupados, en cómo sobrevivir al año que nos espera de dureza extrema. Preocupados en cómo innovar generando ideas propias que aporten valor añadido a nuestro y porqué no a la ciudad pero esta siempre en segundo lugar. No creo que estemos en un buen momento, tampoco el peor, pero pienso que por el camino que vamos esto no se arreglará a corto porque requeriría de un importante cambio de mentalidad y de aunar esfuerzos. En una ciudad en la que todos se conocen es difícil estar dispuestos a dar el brazo a torcer aunque ello suponga enterrar otro gran proyecto.

No te conviene trabajar con un fixer/ Work with fixers

Paulino Cuevas — Tue, 24 Aug 2010 21:27:42 +0000

English/ Spanish Version
In film business more and more companies want to work with a fixers, usually a “self employer” which does not mean that you are legaly update with tax system and Social Security duties. Why not hire a company? Because the customer just thinks it’s more expensive. True or not if you think in quality you must consider and analyze the situation.

Did you know that …? To request permission to shoot any entity would also ask for references and you will complete an extensive questionnaire. Do you think a fixer has it. Answer, no.

Did you know that …? To cut a road will need permission from the Ministry of Development of the Autonomous Community (posting of a bond), the Directorate General of Traffic, local police, City Council and / or permission of the Natural Park. Do you think a fixer has it. Answer, some of them know but certanly a production company based in the area knows much better. Less risk.

Did you know that …? To shoot in locations such a National Road you must follow and strict protocol and follow carefully standards regulations developed by Traffic Ministery. If not your shooting days can be

Did you know that …? Another example. If you want to shoot in a port. You will need the permission of the Port Authority, Customs and the Guardia Civil who must give written notice upon entering or leaving the port. The presentation of the documentation associated with these permits is exhaustive. This work is somewhat easier for a local producer or location manager, but extremely difficult for a fixer or a foreign producer who wants to make these arrangements directly. The confidence and experience demonstrated by the local company make it simply.

Did you know that …? In any business is important to have a good network of contacts, we ensure that in the case of Mediterranean countries this matter is not only important, it is vital to get things done.

Did you know that …? Spain is Europe. So many of us we will fight every day to provide you with European quality standards.
It is for this reason that we ask you kindly confirm that once the budget let us do our job.

Versión en español.
Desde hace bastante tiempo existe una práctica habitual que es la de contratar a un fixer, por lo general un trabajador “autónomo” lo cual que no quiere decir que esté dado de alta en la Seguridad Social. ¿Porqué no contratar los servicios de una empresa? Pues porque simplemente el cliente piensa que es más caro y razón no le falta pero pasemos a analizar la situación.

¿Sabía usted que…? Para pedir un permiso de rodaje cualquier entidad seria pedirá referencias y además le hará cumplimentar un amplio cuestionario.

¿Sabía usted que…? Para cortar una carretera necesitará el permiso del Ministerio de Fomento, de la Comunidad Autónoma (previo depósito de una fianza), de la Dirección General de Tráfico, la policía local, Ayuntamiento y/o permiso del Parque Natural.

¿Sabía usted que…? Para ello además habrá de seguir una estricta normativa de seguridad desarrollada en un reglamento para el trabajo en carreteras.

¿Sabía usted que…? Para rodar en un puerto. Necesitará los permisos de la Autoridad Portuaria, Aduanas y de la Guardía Civíl a quienes hay que notificar por escrito cuanto entra o sale del Puerto. La presentación de la documentación asociada a estos permisos es exhaustiva. Este trabajo es hasta cierto punto fácil para una productora local pero extremadamente complicado para un fixer o una productora extranjera que quiera hacer estas gestiones directamente. La confianza y la experiencia demostrada por las productoras locales hacen que la mayoría de las solicitudes de nuestros clientes para rodar en los más diversos escenarios sean vistas con buenos ojos por los responsables de aquellos.

¿Sabía usted que…? En todo negocio es importante tener una buena red de contactos, le aseguramos que en el caso de los países de la órbita mediterránea esto no es que sea importante es que es vital.

¿Sabía usted que…? España es Europa. Por ello muchos de nosotros nos esforzaremos día a día por ofrecerle niveles de calidad europeos. Es por todo ello por lo que gentilmente le pedimos que una vez confirme el presupuesto nos deje hacer nuestro trabajo.

euromedia can help you to WIN your pitch.

Paulino Cuevas — Thu, 20 May 2010 18:19:26 +0000

Dear future FRIEND:

Let me introduce myself and our company. My name is Paulino Cuevas and I am the Line Producer of euromedia films.

In euromedia we want to help you out to WIN YOUR PITCH next time that you consider Spain as future location for your film production. euromedia films provides production services to offer foreign production companies a full range of posibilities for shooting in Spain

We do believe that we´re quite lucky by having you reading until this point so let me explain the reason for you to give us an oportunity:

1. We´re SPECIALIZED in production services in Andalusia and rest of Spain
2. Along these years, eleven, since 1999 we got all the CONTACTS to pull the right trigger.
3. We´re THE ONLY COMPANY in this business, production services, CERTIFICATE ISO9001 by UKAS (United Kingdom Acreditation Service). We work with our own methodology and TOTAL TRANSPARENCY because we do believe in long term relations. With us you will always see and get the prices of our trust providers.
4. We are based in Malaga, city of Picasso, one of the most visited areas of Spain for her diversity of LOCATIONS and, of course, the beautiful WEATHER and LIGHT conditions. Malaga is extremely well connected with Europe through the new Malaga Picasso International Airport, 10 km from the city. The climate and sun hours are definitly one of the strongest points of Southern Spain.

5. Our friendly and professional international crew offers you integral production services including traveltrip, transfers, accomodations and any other facility required. All necessary equipment, films and studio’s are available.All crew members are ENGLISH SPEAKING of course. On top of that in euromedia films we do also speak dutch, danish, german and swedish.

If you want to come to South of Spain to work and have some fun we will be please to join your team.

Don´t hesitate and contact us!

Creatividad como industria sostenible

Paulino Cuevas — Tue, 09 Feb 2010 13:30:58 +0000

La conferencia Creative Clusters es un relajado congreso que se celebra en Reino Unido todos lo años y que congrega a profesionales de las Industrias Creativas (en adelante ICs). En este formato, combinación de conferencias, visitas y talleres, representantes del sector público y privado de países desarrollados y en vías de desarrollo, comparten sus experiencias sobre la creatividad como motor económico y social. Los 400 delegados, de 40 países, que participaron este año abordaron temas como: la aplicación de programas de regeneración social y económica en áreas metropolitanas, la creación de audiencias, la participación ciudadana, la gestión del talento, las políticas de desarrollo local de UK y, como no, de la creación de clusters o núcleos creativos. Esta conferencia ha llegado a tener tal trascendencia que la UNCTAD (United Nations Conference on Trade and Development), órgano de la Asamblea General de la ONU para el comercio, las inversiones y el desarrollo, seleccionó este foro para presentar un estudio sobre el impacto económico de las ICs en el mundo.

Durante esos días, mi socio Fabricio y yo, de Industrias Creativas & Co. (dos de los cuatro únicos delegados procedentes de España), nos dedicamos a compartir nuestras experipecias sobre las ICs en Málaga y Andalucía. Tras escuchar las distintas ponencias llegamos a la conclusión de que la rueda ya estaba inventada solo había que innovar el cómo (know how), el modelo de desarrollo para las ICs en España. Sin embargo, resultaba paradójico observar como en la España que tiene en la actualidad a poco más o menos dos decenas de “candidatas” a Capital Europea de la Cultura 2016, no hubiera ni un solo representante.

Hablar de las ICs, es hablar de cultura, por cuanto que la creatividad es la base y el fondo de cualquier expresión cultural. La mal llamada industria está aún en un estadio previo compuesto principalmente por una sociedad andaluza muy creativa pero poco industrializada. Los creativos en general y su entorno en particular – político y económico – deben arriesgar en definir juntos una visión sobre un sector con gran potencial de crecimiento. ¿Sabía que en Londres – y esto es una realidad – las ICs eran el el segundo sector en importancia después del financiero?.

En España todavía estamos lejos de llegar a compartir esta realidad pero soy optimista… pienso que el futuro esta lleno de oportunidades y que poco a poco, cuando el entorno deje de intrigar y mirarse el ombligo, se abrirán las puertas de los despachos y los burócratas (buro, del griego, despacho y de cratos, poder) se darán cuenta de que hay muchas maneras de aprender si eres capaz de escuchar.

Apoyar las ICs es apoyar a empresarios, artistas, creadores y a toda una pléyade de profesionales que indirectamente viven de ellos. La industria de la creatividad tiene en sus procesos de creación (productos) un modo de vivir legítimo y sostenible. Ahora que el paradigma tradicional se desmorona no estaría de más dirigir la mirada a un sector al que definitivamente hay que preparar.

Recordando a Akira Kurosawa (1910-2010)

Paulino Cuevas — Tue, 29 Dec 2009 20:35:52 +0000

En 2010 se conmemorará el centenario del nacimiento de Akira Kurosawa. Para mí, uno de los grandes maestros del cine de todos los tiempos.

Kurosawa que abandonaba este mundo a la edad de 88 años puso al cine japonés en lo más alto consiguiendo a menudo seducir a occidente con el cine épico como espectáculo.

La quietud, la inmovilidad, lo simple, lo complejo son adjetivos que nos traen a la memoria un estilo visual al que acompañaban misteriosos personajes abandonados al destino. Un cine místico que revelaba una concepción taoista del oficio en donde la cámara no intervenía en el espacio de desarrollo de la acción. La simplicidad característica de algunos de sus planos contrastaban frecuentemente con inolvidables cuadros sonoros en los que armaduras, gritos, lanzas y espadas (katanas) servirían de fondo al salvaje trotar de las tropas de la caballería.

Aunque trató de adaptarse y reflejar, en algunas de sus historias, la sociedad de su época sirmpre será recordado como el arquitecto cinematográfio del Japón del siglo XVI. Cualquier referencia visual que hoy tengamos sobre esa época se la debemos a él.

A Kurosawa se le volverá a recordar durante todo el 2010 cuando será descubierto por gran parte de la nueva audiencia aunque terminen por correr el peligro de recordarlo solo como el director de títulos como Kagemusha (1980), Ran (1985) o Dersu Uzala, Oscar de Hollywood en 1976, sus obras más “accesibles”, sin olvidar Los Sueños (1990) quizás su obra más personal e intimista las cuales constituyen ya de por sí un valioso legado. En cualquier caso siempre nos quedará mucha más filmografía por recordar por lo que estará en la memoria de todos los que amamos el cine. Su influencia en cualquier llevó a directores como Sergio Leone, quien pronto mostró especial atención por las andanzas del viejo maestro cuando dirigió Por un puñado de dólares (1964), una versión en el Salvaje Oeste “de Almería” de Yojimbo (Mercenario, 1961) a la pasada generación de realizadores americanos como Scorsese, Coppola, Lucas o Spielberg pronto reconocerían la influencia de su arte y la admiración que profesaban a este viejo y quisquilloso samurai.

A menudo, cuando pienso en Kurosawa, influenciado por su cine, tiendo a imaginarlo como “la montaña”, como el Señor de Shingen o si lo prefieren, Kagemusha (1980), la sombra del guerrero. Kurosawa llegó a lo más alto y desde allí nos dejó un legado cinematográfico sensual e inusual. Una visión de un mundo particular, exótico y erótico, rodeado de incomprensibles costumbres y sentimientos que sólo él fue capaz de materializar en imágenes. Y que imágenes…

Paulino Cuevas
‘t Gooi (Países Bajos)
29 de diciembre de 2009

Contenidos digitales

Paulino Cuevas — Fri, 18 Dec 2009 13:40:32 +0000

Hoy en día cualquier proyecto que tenga calidad y originalidad es bienvenido al único sector que en la actualidad no para de crecer.

Tras la crisis Internacional, el sector de los contenidos digitales ha ganado importancia y hoy en día es una industria consolidada. Como siempre en unos países más que en otros. Sin embargo, pese a su buen estado de salud, en el desmotivador clima de incertidumbre económica actual, se sigue midiendo la contribución económica al PIB tomando como referencia un modelo de producción tradicional con el que muchos, tal vez demasiados, han vivido pero que desaparecido para no volver jamás. En este escenario, la Industria de Contenidos Digitales, no nace, sino que evoluciona como uno de los pocos baluartes de la economía global para las próximas décadas.

De hecho, el comportamiento de la Industria de Contenidos Digitales ante la crisis Internacional ha sido más que positivo, como ya se ha señalado, en comparación con la mayoría de los sectores tradicionales. No en vano, el mercado, incluido en todos los análisis dentro del sector TIC en general, sufrió un estancamiento frente al periodo anterior y sin embargo la cifra global del mercado arrojó la nada despreciable cifra de 77.431,5 millones de euros en 2008.

En la situación actual todos los países del ámbito comunitario andan preocupados por encontrarse con ese nuevo modelo productivo que nunca van a encontrar porque para llegar a él hay que arriesgar y por ende innovar. El nuevo modelo debe estar forzosamente basado en una fórmula que genere valor añadido a través de la innovación al menos en aquellos países, como España, a los que les cuesta liderar por falta de apoyo institucional.

El apoyo a iniciativas empresariales innovadoras en el campo que sea es vital para la consolidación de un modelo viable basado en cuatro variables: productividad, competitividad, creatividad e innovación.

Productividad, porque el sector de las TICS aportan 7,07% del PIB y generan 350.000 empleos (Informe TIC. Asimelec 2009).

Competitividad, porque a través de la creación de contenidos digitales como el cine digital, la televisión por Internet, los video juegos, la música, los portales de noticias o las revistas online se generan contenidos propios y diferenciados identificadores de nuestra cultura pero a la vez con un tremendo potencial exportador. Los contenidos digitales están asociados a la creatividad porque es en el ámbito de la creación artística radica su potencial generador de recursos económicos a través de la gestión de derechos de propiedad intelectual.

Por último, innovación, porque estamos ante un sector innovador en el que todo esta por inventar y en el que la tecnología rueda a su favor ofreciendo al valiente oportunidades que escapan a nuestra imaginación.

La piratería no es la solución pero…

Paulino Cuevas — Wed, 09 Dec 2009 17:27:28 +0000

Compro películas en DVD porque trabajo en esta industria a la que amo y odio a partes iguales. Conociendo como esta el patio me duele que una industria como la nuestra tenga en algunos de sus agentes a su peor enemigo. Cada mes compro selectivamente, soy coleccionista por naturaleza, un par de películas. Lo que debiera convertirse en un placer porque me encanta ver cine, aunque ahora lo haga en DVD, se convierte en una pesadilla nada más empezar. Incluso antes de los títulos de crédito. Y ¿cómo puede ser esto se preguntarán? Pues bien, porque las distribuidoras y el Ministerio de Cultura nos tratan a todos por igual. En vez incentivar a aquellos que contribuyen con su compra al sostenimiento de la industria se dedican a bombardearnos con campañas publicitarias insertas en el mismo DVD imposibles de “saltar” porque han sido programadas por algún gurú multimedia que piensa que de este modo estaremos obligados a consumirlas. No basta con comprar la película sino que tratan de castigarme por el “crimen” de otros, la mayoría y de éste modo que tú has comprado. De este modo como si fuese yo quien está cometiendo el delito se empeñan en fastidiarme la película insertando sin opción alguna la famosa publicidad de: “la piratería es delito”. Teníais que verme en el momento en el que sale la dichosa advertencia y comienzo a transformarme. Pocas cosas me sacan de mis casillas aunque he de reconocer que esta es una de ellas. Entonces, comienzo a pulsar el teclado del mando a distancia como el que quiere pedir ayuda, miro sorprendido a mi alrededor y no pasa nada, mi mujer no se inmuta, el reproductor de DVD parece no funcionar y de repente lanza el mensaje “operación no válida”. ¡Maldita sea! Entonces me pregunto ¿cuál es la utilidad del mensaje si este va dirigido al público equivocado?

He comprado un DVD original y ¡no puedo saltarme la publicidad! Al final, pago canon por copia privada aunque use el DVD para guardar las fotos de la familia y compro DVDs originales aunque me fustiguen con mensajes que hieren mi sensibilidad.

La piratería no es la solución pero también se de mucha gente que no tiene tanta paciencia como yo.

Ciudad como espacio económico cultural

Paulino Cuevas — Sun, 22 Nov 2009 19:12:10 +0000

Hace unos años asistí durante el mes de noviembre a un curioso Master de Festivales en éste evento enmarcado dentro de las actividades de Creative Clusters Glasgow los responsables del Festival de Edinburgh (Edbrá, como lo pronuncian allí) compartieron sus experiencias junto a un panel de unos 400 delegados de 40 países. Entre los ponentes, se encontraba el director del Festival de Edinburgh, Jonathan Mills, quien destacó el papel de los festivales en el desarrollo de las ciudades. Mills, habló de muchas cosas pero me quedé con el principio de que los festivales deben arraigar en el corazón de los ciudadanos o lo que es lo mismo, promover la participación ciudadana. El ciudadano, afirmaba, debe participar y ver que el festival supone un beneficio para la ciudad. En cierto sentido, no le faltaba razón, si los festivales se producen con dinero público estos deberían al menos fomentar la creación de trabajo y/o oportunidades para los habitantes de la ciudad.

Edinburgh es un buen ejemplo de ciudad que ha sabido inventarse para cumplir con ese ideario y llegar a sus ciudadanos (el 65% de ellos piensa que los festivales son de gran importancia para la ciudad). Pero además han sabido preparar empresarialmente a las personas con talento e integrar a su mayoría en una ciudad que ha hecho de la cultura una industria asociada al turismo, sin sol ni playas. Una ciudad, en tamaño y habitantes parecida a Málaga pero que, a diferencia de esta, ha diseñado una política cultural transparente en la que la participación ciudadana, el turismo y la cultura son objetivos políticos trasversales. Edinburgh sabe gestionar como un activo más de la ciudad la potencia turística – cultural de sus 12 festivales sin necesidad de mentar a ninguno de sus muchos insignes edimburgueses como Tony Blair, David Hume, Sir Arthur Conan Doyle, Robert Louis Stevenson, Sir Sean Connery o J.K. Rowling. El Festival Internacional de Edimburgo atrae todos los años a miles de turistas, que en el mes de agosto se dejan en la ciudad unos £100 millones. Los 13 millones de turistas anuales que visitan Edinburgh son atraídos entre otros activos por su excelente oferta cultural porque Edinburgh en agosto es liderada por artistas pertenecientes a as más diversas disciplinas.
Y con lo fácil y gratis que es aprender aún me sorprendo viendo como en Málaga, no se dirige la mirada al exterior. La ciudad que se paraliza, perdió hace tiempo la capacidad de aprender. Algún día llegará el momento en el que los que dirigen el destino cultural de la ciudad salgan a estudiar las experiencias de otras metropolis en profundidad y no por reacción porque depender del sol y la construcción no es suficiente. No hace mucho se vociferaba al estilo “cenachero” que Málaga era, la quinta capital de España aunque nadie supiera realmente en qué. Es importante salir para enfrentarnso a nuestros propios miedos e inseguridades. En definitiva, poner en perspectiva la ciudad y ver que no tenemos las mejores playas del mundo, ni el mejor clima, que ni Picasso, ni Banderas podrán seguir sosteniendo eternamente el orgullo malagueño. Pero sí, es verdad, tenemos actividades culturales a lo largo de todo el año, disfrutamos de una ciudad agradable, unas infraestructuras aceptables, unas gentes generalmente encantadoras y una estupenda climatología (por lo menos así fue hasta el invierno de 2010) pero no hemos sido capaces de ilusionar a los ciudadanos, crear artistas, desarrollar una industria creativa y por ello también hemos fracasado porque no hemos conseguido generar audiencias y mucho menos ciudadanos que participen.

Es vital tener un plan estratégico de la cultura que dirija esfuerzos coordinados y trabaje con distintos grupos de interés. En Málaga a menudo se observa como cada uno va a lo suyo, en la especialidad de “duplicar esfuerzos”, sin preguntar, como si todos entes públicos y privados, especialmente los primeros, ostentasen desde su “posición de despacho” un conocimiento infinito e infalible. Infalibilidad peligrosa porque no es permeable a las grandes ideas que pocas veces nacen de las intrigas políticas.

Como epílogo y volviendo a Edinburgh terminaré destacando que a diferencia de otras ciudades se palpa una política del bien superior cultural que no “cutrural” de puertas abiertas. Recuerdo que tanto fue así que durante una recepción en el Ayuntamiento el propio Alcalde, George Grubb, y su “Concejal” de Cultura se acercaron a nosotros (a mi socio Fabricio Chavarro y a mi) para preguntarnos sobre nuestras experiencias en el ámbito de los Festivales y en especial sobre el proyecto de candidatura de Málaga a Capitalidad Europea de la Cultura. El Alcalde, acompañado en todo momento por el concejal de cultura y el de turismo nos explicó: “(…) el turismo se ha hecho fuerte con la cultura, o la cultura se ha hecho fuerte en el turismo que viene a ser lo mismo porque lo que interesa a esta ciudad es atraer visitantes y aunar esfuerzos”. Señores gobernantes pero… ¿tan difícil es entender esto?